柔光

较大的相对光源通常形成柔和阴影，适合观察肤色过渡与衣料细节。常见误区是把柔光理解为没有方向；事实上仍可通过鼻侧和衣褶的浅阴影判断光源位置。 阅读这一节时，可以先从“柔光”所涉及的视觉线索出发，逐一核对位置、方向和层次，再比较整体画面与局部细节是否互相支持。把实际看到的变化说清楚，比先给照片贴上情绪标签更可靠。

硬光

较小的相对光源会形成边界明确的阴影，适合强调建筑线条与姿态轮廓。若面部高光过曝，明暗对比可能变成信息损失；可改变主体角度或控制背景亮度。 如果将“硬光”放进连续观看的情境，还应留意上一幅画面留下的视觉期待，以及下一幅画面如何回应它。构图与颜色并不是孤立的技巧，只有回到具体主体、空间和观看顺序，它们才形成有意义的表达。

侧光

侧光让一侧表面更亮，另一侧进入阴影，特别利于呈现面部与织物的起伏。观察时注意暗侧仍是否保有需要的细节，避免为了追求强烈反差而压掉重要信息。 阅读这一节时，可以先从“侧光”所涉及的视觉线索出发，逐一核对位置、方向和层次，再比较整体画面与局部细节是否互相支持。把实际看到的变化说清楚，比先给照片贴上情绪标签更可靠。

逆光

光源位于主体后方时，发丝与衣服边缘可能出现轮廓光。背景较亮时先明确是否要保留主体面部的细节，必要时借助反射光补足正面，而不是任由脸部失去层次。 如果将“逆光”放进连续观看的情境，还应留意上一幅画面留下的视觉期待，以及下一幅画面如何回应它。构图与颜色并不是孤立的技巧，只有回到具体主体、空间和观看顺序，它们才形成有意义的表达。

混合光

窗外日光与室内灯光可能形成不同的色温。统一白平衡不总能让所有区域同时自然，可以明确画面以哪一处为主光，并接受其他光源保留自己的色彩特点。 阅读这一节时，可以先从“混合光”所涉及的视觉线索出发，逐一核对位置、方向和层次，再比较整体画面与局部细节是否互相支持。把实际看到的变化说清楚，比先给照片贴上情绪标签更可靠。

反射补光

白墙、浅色地面与反光板会把光送回阴影处。补光无需彻底消除阴影，适度提亮即可让主体保持立体感。观察反射面的大小、距离和颜色，能解释补光为何有时带来偏色。 如果将“反射补光”放进连续观看的情境，还应留意上一幅画面留下的视觉期待，以及下一幅画面如何回应它。构图与颜色并不是孤立的技巧，只有回到具体主体、空间和观看顺序，它们才形成有意义的表达。