取景的理由

一个清楚的画面边界能帮助读者理解摄影者希望保留什么。边缘出现的半个物体有时形成必要的线索，有时却分散注意力；判断要回到主题本身。 阅读这一节时，可以先从“取景的理由”所涉及的视觉线索出发，逐一核对位置、方向和层次，再比较整体画面与局部细节是否互相支持。把实际看到的变化说清楚，比先给照片贴上情绪标签更可靠。

色彩的理由

颜色可以形成连续性，也可以让一个小面积的物体成为停顿。编辑更关注颜色之间的关系，而不把某种流行色当成摄影质量的客观标准。 如果将“色彩的理由”放进连续观看的情境，还应留意上一幅画面留下的视觉期待，以及下一幅画面如何回应它。构图与颜色并不是孤立的技巧，只有回到具体主体、空间和观看顺序，它们才形成有意义的表达。

光比的理由

明暗差异既塑造体积，也决定细节是否可读。亮部与暗部可以不平均，只要保留了主题所需的信息，画面便可能形成有效的层次。 阅读这一节时，可以先从“光比的理由”所涉及的视觉线索出发，逐一核对位置、方向和层次，再比较整体画面与局部细节是否互相支持。把实际看到的变化说清楚，比先给照片贴上情绪标签更可靠。

人与空间的理由

人物在门框、台阶或空墙前的位置，会使观看距离发生变化。编辑讨论空间关系，不借背景猜测被摄者的真实身份和私人经历。 如果将“人与空间的理由”放进连续观看的情境，还应留意上一幅画面留下的视觉期待，以及下一幅画面如何回应它。构图与颜色并不是孤立的技巧，只有回到具体主体、空间和观看顺序，它们才形成有意义的表达。

叙事的理由

一张照片不必回答所有问题。姿态的方向、画外的留白与未完成的动作，可能使观者愿意再次观看；解释应尽量建立在可见的画面证据上。 阅读这一节时，可以先从“叙事的理由”所涉及的视觉线索出发，逐一核对位置、方向和层次，再比较整体画面与局部细节是否互相支持。把实际看到的变化说清楚，比先给照片贴上情绪标签更可靠。

精选并非人物评价

编辑挑选的是画面处理方式，不是对被摄者相貌、生活方式或公众关注度作高低排序。一幅构图安静的肖像和一张色彩强烈的街景可以同时进入阅读范围，因为它们各自提出不同的问题。读者完全可以不同意某一种视觉偏好，重要的是能从取景与光线找到可以讨论的依据。